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雕塑时装:服装与艺术的碰撞

时间:2020-05-12 21:55 来源:菲索时装 作者:菲索时装

雕塑时装:服装与艺术的碰撞

二战后意大利重建项目的主要目标是纺织工业的复兴。尽管意大利的纺织制造产业已成规模,制造工艺也历史悠久,但意大利还没能组建一个有规模的时装产业。战后,意大利涌现新一批热血青年,他们是激情四射并且拥有十足创作天分的艺术家、作家和设计师。战争使得法国时装设计的主导地位崩塌,意大利的创意洪波为其打入国际时装市场提供了一个千载难逢的好机会。1947年1月的《时尚》杂志上,记者玛丽亚·曼尼丝(Marya Mannes)写道:“天才、布料、漂亮女人是时装产业不可或缺的元素?!倍獯罄狈Φ娜词悄芄焕孟钟凶试吹奶觳?。

与此同时,意大利电影制造产业的迅速成长对意大利时装风格的走向产生了重要影响。意大利电影城1937年由法西斯领导人本尼托·墨索里尼(Benito Mussolini)建于罗马,电影城的低成本制作和现代化工作室吸引了很多美国电影制作者的加入。意大利的电影制作工作室雇佣了当地的裁缝为茂文·勒洛依(Mervyn LeRoy)导演的《暴君焚城录》(1951)和曼凯维奇(Mankiewicz)导演的《赤脚天使》(1954)等电影制作戏服,意大利的时装成功吸引了美国观众的眼球,好莱坞的电影明星陆续在罗马当地寻找顶级的裁缝为他们定制私人服装。

佛罗伦萨贵族商人卓凡尼·巴蒂斯塔·卓吉尼(Giovanni Battista Giorgini)的商业头脑和专业是促就意大利现代时装产业诞生的另一个重要因素。1923年起,卓吉尼开始收购一些在美国具有领导地位的百货公司和专卖店、为美国客户引进意大利家具和手工艺品,比如亚麻布刺绣、佛罗伦萨皮革、手绘陶艺。他的购买经验加上美国消费者的需求激发他萌生把意大利时装集中展示给众人的想法。

图左塔夫绸花蕾裙(1956年原件副本,2009) 图右塔夫绸花蕾裙(1956)


图左塔夫绸花蕾裙(1956年原件副本,2009)  图右塔夫绸花蕾裙(1956)

卡普奇与卓吉尼的相遇

伴随1951年2月春夏女装时装展在巴黎开幕,卓吉尼开办的第一届时装秀成功吸引大众眼球和媒体的火热报道,以至于他第二次在佛罗伦萨大酒店召开的正式时装秀吸引了超出其预期的大量买家前来围观:超过300个来自美国和国际时装产业的代表把酒店的宴会厅围个水泄不通。

21岁的服装设计师罗贝托·卡普奇(Roberto Capucci)当时并不在参与展示的设计师名单中,卓吉尼在时装秀前看到了卡普奇的素描,觉得这个年轻设计师很有天分和潜质。就在时装秀开始的前一秒钟,卓吉尼邀请卡普奇在闭幕晚会上展示他设计的五套服装,但其他设计师却不愿与卡普奇这个年纪轻轻又毫无经验的人同台展示。无奈之下,卓吉尼让自己的妻子和女儿穿上卡普奇设计的晚礼服参加答谢晚会,结果卡普奇当晚就卖掉了自己所有的服装。就这样,这个无名小卒剧情反转般的火爆整个圈子,媒体们称他为“天才”、“奇幻男孩”,卡普奇在第二届意大利时装秀上的首秀就这样充满戏剧性的成功了。

卓吉尼的第三次时装秀于1952年的1月18日在佛罗伦萨大饭店开幕??ㄆ掌嬲故玖讼附诖Υ兄惺兰吞厣阕旱氖弊白髌?,比如褶皱三角布圆筒喇叭裙、红铜色欧根纱泡芙袖长裙和白色欧根纱晚礼服。1952年7月,卓吉尼举办了第四次时装展——萨拉·比安卡(Sala Bianca)时装秀,这是卡普奇第一次正式与高端时尚品牌一起参加时装秀,他的作品带有十分张扬的现代化元素,与华丽洛可可式风格和萨拉·比安卡展厅的水晶吊灯形成鲜明对比?!杜υ际北ā吩奚涂ㄆ掌娴淖髌肥腔盍?、想象力与自由创造力的结合。

图左塔夫绸舞裙(1956) 图右欧根纱绸缎礼服(1959)


图左塔夫绸舞裙(1956)  图右欧根纱绸缎礼服(1959)

占领美国消费市场

美国时装杂志《时尚》在报道中使用了在萨拉·比安卡时装秀上模特穿着卡普奇设计的蓝色罗缎披风以及米白色手工织布花呢外套的图片,报道中提到:“卡普奇是意大利最有前途的年轻设计师;他的作品充满闪光点和新鲜感;对于年轻人而言,他的作品是浮夸的,让年轻人体会到了卡普奇时装的魅力?!?/p>

卓吉尼的第五次时装展上,卡普奇的作品稍显低调,简单、年轻的样式恰恰成功吸引了来自美国的客户和制造商。次年7月,卓吉尼的1954-55秋冬季时装展上,卡普奇再次成为最大亮点,这次他借用生动色彩和粉末涂饰面料制成丝质百褶窄裙。仅这一件作品,就赢得了《纽约时报》编辑维吉尼亚·蒲伯(Virginia Pope)的高度赞扬,称这个23岁的设计师为“Fine Italian Hand”。

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